⌂ → СекретноеПурпур императоров: краска, для которой добывали морских улиток
Пурпур в античности ценили выше большинства красок. Им окрашивали одежду римских императоров, а позже и византийских василевсов. Носить такую ткань могли немногие. В поздней Римской империи закон ограничивал её использование, и простым горожанам пурпурные одежды были недоступны.
Краску получали из морских улиток-мурексов, которые жили у берегов Средиземного моря. Секрет скрывался в небольшой железе внутри тела моллюска. Оттуда выделялась бесцветная жидкость, и на свету она постепенно меняла цвет.
Один моллюск давал очень мало вещества, поэтому работа держалась на массовом сборе.
Финикийские города Тир и Сидон на побережье современного Ливана долго считались центрами этого ремесла. Отсюда и название, которое до сих пор встречается в книгах по истории: тирский пурпур. Археологи находят на побережье огромные кучи раковин, оставшихся после переработки моллюсков.
Откуда брали цвет
Античные мастера получали красители из разных источников, и стоили они по-разному.
| Краска | Источник | Оттенок |
|---|---|---|
| Тирский пурпур | Железы морских улиток-мурексов | Пурпурно-фиолетовый |
| Индиго | Листья растения индигофера | Глубокий синий |
| Кермес | Высушенные тела насекомых кермеса | Ярко-красный |
Из этих трёх красок пурпур обходился дороже всех. Индиго и кермес добывали проще, а тирский пурпур требовал времени и огромного количества живых моллюсков.
Путь от улитки до ткани
Работа начиналась с улова. Моллюсков собирали у побережья, извлекали железы и смешивали их с солью. Смесь выдерживали в чанах несколько дней, затем нагревали. Ткань опускали в раствор и выставляли на солнце. Под лучами цвет менялся от желтоватого к зелёному, потом к синему и, наконец, к пурпурному.
Резкий запах сопровождал каждый этап, поэтому мастерские чаще располагали у моря, вдали от жилых кварталов. По оценкам современных химиков, на один грамм краски уходило около 10 000 моллюсков.
Пурпур оставался редкостью.
Рецепт, который не записали
Знания передавали внутри мастерских и семей. Подробных записей о тонкостях сохранилось мало, поэтому многое приходится восстанавливать по косвенным данным. Плиний Старший в «Естественной истории» описал добычу пурпура, и его текст остаётся одним из важных источников о ремесле.
В Византии производство контролировало государство. Частным мастерам запрещали красить ткань в императорский цвет. Детей, рождённых в Порфировом покое дворца, называли порфирородными, и это слово отражало, где именно появился на свет наследник.
Когда торговые пути сместились, а прибрежные центры потеряли прежнее значение, ремесло постепенно сошло на нет. Сенаторы в Риме носили туники с широкой пурпурной полосой, а сословие всадников — с узкой. Цвет указывал на положение человека задолго до того, как ткань начала выходить из употребления.
Случайный фиолетовый
Английский химик Уильям Генри Перкин работал в лаборатории под руководством Августа Вильгельма фон Гофмана. Ему было восемнадцать лет, когда он попытался получить хинин, лекарство от малярии, из анилина, который выделяли из каменноугольной смолы. Вместо хинина вышел тёмный осадок. При растворении в спирте он окрасился в насыщенный фиолетовый цвет.
Перкин запатентовал краску в 1856 году. Новый цвет назвали мовеином, и вскоре фиолетовые ткани вошли в моду. Дешёвые синтетические красители лишили пурпур коммерческого смысла.
Строение молекулы
Точный состав тирского пурпура установили только в 1909 году. Австрийский химик Пауль Фридлендер выделил краску из моллюсков и показал, что её основа — дибромоиндиго, родственник синего индиго. Выходит, царский цвет древности приходится роднёй краске, которой красят джинсы.